LA FILLE DU PUISATIER de Daniel Auteuil

Plus de 20 ans séparent l’Auteuil Ugolin de l’Auteuil puisatier. Mais, l’acteur- qui fait aujourd’hui ses premiers pas de cinéaste- ne semble pas avoir oublié ses premières amours: la Provence, le Sud, les cigales et l’accent qui chantent, et surtout, le texte et les mots de Pagnol. Pour cette nouvelle proposition de La Fille du Puisatier, il remplace le duo de l’époque (Raimu/Fernandel) par leurs héritiers modernes (sensibles, crédibles) : lui-même, et Kad Merad. Pour adapter l’œuvre et le texte, il ne pouvait, de toute façon, que compter que sur des interprètes solides. Ainsi, l’innocence d’Astrid Berges-Frisbey (Un barrage contre le pacifique), la fraîcheur d’Emilie Cazeneuve, la justesse de Darroussin, le talent d’Azéma se mettent-ils merveilleusement bien au service de l’histoire. Derrière un récit aux ressorts dramatiques en apparence désuets (une jeune fille pauvre s’amourache d’un beau jeune riche, tombe enceinte et se voit rejetée par la famille), se cachent bien plus de choses qu’on ne le pense.
Notamment, les fondements de la société française, et des idéaux de début de siècle dernier encore bien ancrés dans certains modes de pensée, soit le respect des traditions familiales (et la difficulté de s’en extraire), l’émancipation des femmes, l’influence de l’éducation sur l’individu. Toutefois, Daniel Auteuil n’exploite pas le matériau latent de manière trop poussée et préfère se concentrer (à raison) sur l’émotion de son récit, articulant son film autour de séquences mélodramatiques bien dosées, et de dialogues finement interprétés. Le résultat est impeccable, tranquille, populaire et simple- dans le bon sens. Il ne révolutionne rien du tout (est-ce que le sujet s’y prêtait ?), mais impressionne par une rigueur formelle pas si évidente à instaurer, maintenir, sublimer. On sent qu’Auteuil y a mis tout son cœur, et toute sa sincérité. C’est donc suffisant. Et beau, aussi.