Je donnais il y a quelques temps une bibliographie, non exhaustive, de l'oeuvre de Fernand Divoire. Des trouvailles récentes permettent aujourd'hui de la compléter, par l'image.
Jean Vinchon auquel est dédicacé cet exemplaire hors commerce d'Itinéraire, était psychiatre, il est l'auteur de nombreux livres sur les maladies mentales ainsi que sur l'histoire de la psychiatrie (1). A son propos Fernand Ferdière (2), connu des lecteurs d'Antonin Artaud, écrit dans Les mauvaises fréquentations : Mémoires d’un psychiatre : « Il avait été l’un des rares psychiatres français à s'intéresser à l’art des aliénés - (...) - et leur avait consacré un livre dans une collection de petit format de l’éditeur Stock. Quand l’ouvrage fut réédité, j’eus la joie d’y trouver un chapitre intitulé: "La schizophrénie selon Ferdière". (..) A sa mort, j’ai hérité d’une partie de sa clientèle: comédiens, peintres, etc » Sur Frédéric Mallet, destinataire de Cérébraux, nous savons peu de choses, si ce n'est qu'il est l'auteur d'un Pierre Loti en 1923 aux Editions de La Nouvelle Revue Critique. Collection Document pour l'histoire de la littérature française, qu'il collabora à L'Esprit Nouveau, et que Fernand Divoire lui dédiera le poème Jeunesse dans Itinéraire.(1) Quelques titres de son abondante production parmi ceux qui nous ont parus les moins techniques : L'Art et la folie, (1924), et Hystérie (1925) chez Stock dans la collection La Culture Moderne, Mesmer et son secret, A. Legrand, 1936, et en collaboration avec Maurice Garçon Le Diable, étude historique, critique et médicale (1926) Gallimard, Les Documents bleus, n° 29, La Magie du dessin : du griffonnage automatique au dessin thérapeutique, Desclée De Brouwer, 1959, La Gravure et l'art pathologique, Bruxelles, Publications Acta medica belgica, 1964 et dans un N̊° spécial d'Histoire de la médecine en 1958 : En marge des dessins de folies du Dr Paul
Gachet.
(2) Sur Ferdière voir : Emmanuel Venet : Ferdière, psychiatre d'Antonin Artaud. Editions Verdier
La préface de Paul Jamati, à ce Choix, analyse l'oeuvre poétique et les trois livres que Divoire a conservé de celle-ci, Ames, Orphée, Itinéraire, il y trouve une continuité de pensée, une « métaphysique émue » selon la définition de René Ghil, une poésie de la pensée et de la vie, un poète qui tente de réconcilier l'âme et le corps. De la technique il retient que chacun de ces trois livres sont écris dans la forme et le style qui leur conviennent, dans Ames et Orphée, se combinent le vers libre symboliste et le vers régulier, classique. Avec Exhortation à la victoire, Naissance du Poème. Prose symphonique, Marathon et Commentaire du Pater, Divoire voulait « substituer à la mélodie la symphonie », faire entendre « simultanément » les voix, celles des hommes comme celles de la nature. Pour cela et afin d'éviter la cacophonie, afin de rester « audible » et lisible, il dut donner à ses idées une organisation plastique, par la typographie et la mise en page, comme dans Ivoire au Soleil, les « parenthèses » d'Itinéraire, témoignent, elles, d'un soucis de rythmique plus que d'orchestration. Jamati termine sa préface en considérant la place qu'occupe la figure de Divoire dans la poésie. Divoire est-il un poète d'avant-garde au même titre que Marinetti ou Apollinaire ? Jamati semble croire, voyant dans les « modernes » des « poètes de l'inconscient et du hasard », que son « classicisme intérieur » sa simplicité, n'en font pas un auteur d'avant-garde. La réponse est sans doute entre les deux, ou ailleurs... Divoire est original, de pleins pieds dans son époque, attentif à ses questionnements, ses aspirations, ses recherches, il est un novateur qui reste à découvrir.
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