Nombreux sont les enfants qui, confrontés à ce qu’ils ressentent comme des critiques ou des plaintes indues de la part de leurs parents, ont réagi avec un gémissement d’adolescent standard : « Je n’ai pas demandé à naître ! » C’est un sentiment qui résonne un peu différemment, cependant, à travers «Quatre voyages, dans lequel un artiste multimédia chinois basé aux Pays-Bas Louis Hothothot invite très sincèrement ses parents à discuter de la raison pour laquelle ils l’ont eu, et ils expliquent avec une certaine franchise leurs regrets de l’avoir fait. Le documentaire qui s’ensuit est un exploit de thérapie familiale en tant qu’art qui vire de la confrontation à l’affection, mais reste agréablement convivial pour le public, même dans sa forme la plus intime. Après avoir reçu un accueil chaleureux en avant-première cette année IDFA ouvreur, “Four Journeys” semble susceptible d’étendre considérablement son itinéraire de voyage sur le circuit docfest.
Pas le plus évocateur des titres pour un film aussi personnel et distinctif, “Four Journeys” fait référence à une série de voyages effectués par Hothothot (né Louis Li Yiu) de sa base européenne à la maison de ses parents à Pékin, au cours desquels plusieurs secrets de famille et points sensibles sont abordés. Parfois, cela se produit de manière organique, bien que le plus souvent Hothothot utilise son appareil photo comme une invite confessionnelle, souvent à la consternation de ses parents. Si leur implication dans son projet est difficile, il a un allié plus enthousiaste en sa sœur aînée Jingjing, qui semble reconnaissante de sa volonté de déterrer des affaires familiales tacites.
La complicité de la fratrie — progressivement ravivée après l’effet de distanciation de ses années passées en Europe — est d’autant plus touchante compte tenu du contexte culturel de la malheureuse formation de la famille. En vertu de la politique chinoise de l’enfant unique de 1980 à 2015, Jingjing n’était pas du tout censé avoir de frère. La naissance imprévue de Hothothot en 1986, faisant de lui un bébé littéralement illégal, a coûté cher à la famille à plusieurs égards, car ses parents ont été sévèrement condamnés à une amende, tandis que la carrière politique prévue de son père s’est terminée sur-le-champ. Plus psychologiquement, semble-t-il, le statut illicite de Hothothot lui a laissé un sentiment de non-appartenance à vie, peu corrigé par ce que le cinéaste rappelle comme le style d’éducation des enfants pragmatique et peu démonstratif de ses parents.
“Vous étiez des parents courageux, ayant des enfants sans penser à leurs soins”, ont déclaré Hothothot et Jingjing avec acidité dans la plus déconcertante des diverses conférences familiales du film – leurs parents acceptant stoïquement les critiques dans un double plan ininterrompu et étroitement composé. Ils donnent aussi bien qu’ils obtiennent, cependant, notamment lorsque la mère de Hothothot réfléchit à la «bêtise» de l’avoir. « Nous étions pauvres à l’époque. Pourquoi avons-nous rendu les choses plus difficiles pour nous-mêmes ? » elle hausse les épaules. Pourtant, nos sympathies dans ces interactions épineuses sont réajustées lorsque des bagages familiaux encore plus douloureux et enfouis sont révélés. Jingjing, il ressort, n’était pas le premier-né de ses parents, et leur chagrin étouffé par la mort d’un fils en bas âge s’est répercuté sur l’éducation des frères et sœurs d’une manière qu’ils n’avaient jamais vraiment réalisée.
C’est du matériel solennel, mais “Four Journeys” n’est en aucun cas une affaire punitive ou pessimiste. Le style de journal vidéo direct de Hothothot est égayé par des fioritures de chaluts formels fantaisistes et pleins d’esprit à travers des photos de famille et une partition aérée et plaintive de Harry de Wit. Pour chaque conversation de piqûre avec ses parents, il y a un intermède d’interaction joyeuse, voire absurde, entre une famille qui ne se reconnecte pas seulement, mais peut-être se connecte honnêtement pour la première fois. Cependant, alors que le film dépasse la barre des deux heures, Hothothot et ses coéditeurs feraient bien de resserrer les passages plus doucement sinueux du film. En particulier, les instantanés de la vie familiale de Hothothot avec son partenaire français et collègue artiste Artemise ressemblent à des chutes d’un film différent.
Alors que sa forme lâche mène “Four Journeys” à quelques fausses fins, il se termine finalement sur une fin bouleversante, alors que la famille admet collectivement et cathartiquement la douleur d’un enfant perdu – et annule tardivement une tradition culturelle qui refuse aux nourrissons décédés un enterrement formel. et funérailles. Alors qu’un buisson de bougainvilliers est planté là où un corps était autrefois anonymement jeté, ses fleurs magenta signifient un avenir meilleur pour les enfants uniques spirituels qui finissent par retrouver le chemin de la fratrie, pour une famille enfin heureuse de sa taille autrefois taboue.
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Nombreux sont les enfants qui, confrontés à ce qu’ils ressentent comme des critiques ou des plaintes indues de la part de leurs parents, ont réagi avec un gémissement d’adolescent standard : « Je n’ai pas demandé à naître ! » C’est un sentiment qui résonne un peu différemment, cependant, à travers «Quatre voyages, dans lequel un artiste multimédia chinois basé aux Pays-Bas Louis Hothothot invite très sincèrement ses parents à discuter de la raison pour laquelle ils l’ont eu, et ils expliquent avec une certaine franchise leurs regrets de l’avoir fait. Le documentaire qui s’ensuit est un exploit de thérapie familiale en tant qu’art qui vire de la confrontation à l’affection, mais reste agréablement convivial pour le public, même dans sa forme la plus intime. Après avoir reçu un accueil chaleureux en avant-première cette année IDFA ouvreur, “Four Journeys” semble susceptible d’étendre considérablement son itinéraire de voyage sur le circuit docfest.
Pas le plus évocateur des titres pour un film aussi personnel et distinctif, “Four Journeys” fait référence à une série de voyages effectués par Hothothot (né Louis Li Yiu) de sa base européenne à la maison de ses parents à Pékin, au cours desquels plusieurs secrets de famille et points sensibles sont abordés. Parfois, cela se produit de manière organique, bien que le plus souvent Hothothot utilise son appareil photo comme une invite confessionnelle, souvent à la consternation de ses parents. Si leur implication dans son projet est difficile, il a un allié plus enthousiaste en sa sœur aînée Jingjing, qui semble reconnaissante de sa volonté de déterrer des affaires familiales tacites.
La complicité de la fratrie — progressivement ravivée après l’effet de distanciation de ses années passées en Europe — est d’autant plus touchante compte tenu du contexte culturel de la malheureuse formation de la famille. En vertu de la politique chinoise de l’enfant unique de 1980 à 2015, Jingjing n’était pas du tout censé avoir de frère. La naissance imprévue de Hothothot en 1986, faisant de lui un bébé littéralement illégal, a coûté cher à la famille à plusieurs égards, car ses parents ont été sévèrement condamnés à une amende, tandis que la carrière politique prévue de son père s’est terminée sur-le-champ. Plus psychologiquement, semble-t-il, le statut illicite de Hothothot lui a laissé un sentiment de non-appartenance à vie, peu corrigé par ce que le cinéaste rappelle comme le style d’éducation des enfants pragmatique et peu démonstratif de ses parents.
“Vous étiez des parents courageux, ayant des enfants sans penser à leurs soins”, ont déclaré Hothothot et Jingjing avec acidité dans la plus déconcertante des diverses conférences familiales du film – leurs parents acceptant stoïquement les critiques dans un double plan ininterrompu et étroitement composé. Ils donnent aussi bien qu’ils obtiennent, cependant, notamment lorsque la mère de Hothothot réfléchit à la «bêtise» de l’avoir. « Nous étions pauvres à l’époque. Pourquoi avons-nous rendu les choses plus difficiles pour nous-mêmes ? » elle hausse les épaules. Pourtant, nos sympathies dans ces interactions épineuses sont réajustées lorsque des bagages familiaux encore plus douloureux et enfouis sont révélés. Jingjing, il ressort, n’était pas le premier-né de ses parents, et leur chagrin étouffé par la mort d’un fils en bas âge s’est répercuté sur l’éducation des frères et sœurs d’une manière qu’ils n’avaient jamais vraiment réalisée.
C’est du matériel solennel, mais “Four Journeys” n’est en aucun cas une affaire punitive ou pessimiste. Le style de journal vidéo direct de Hothothot est égayé par des fioritures de chaluts formels fantaisistes et pleins d’esprit à travers des photos de famille et une partition aérée et plaintive de Harry de Wit. Pour chaque conversation de piqûre avec ses parents, il y a un intermède d’interaction joyeuse, voire absurde, entre une famille qui ne se reconnecte pas seulement, mais peut-être se connecte honnêtement pour la première fois. Cependant, alors que le film dépasse la barre des deux heures, Hothothot et ses coéditeurs feraient bien de resserrer les passages plus doucement sinueux du film. En particulier, les instantanés de la vie familiale de Hothothot avec son partenaire français et collègue artiste Artemise ressemblent à des chutes d’un film différent.
Alors que sa forme lâche mène “Four Journeys” à quelques fausses fins, il se termine finalement sur une fin bouleversante, alors que la famille admet collectivement et cathartiquement la douleur d’un enfant perdu – et annule tardivement une tradition culturelle qui refuse aux nourrissons décédés un enterrement formel. et funérailles. Alors qu’un buisson de bougainvilliers est planté là où un corps était autrefois anonymement jeté, ses fleurs magenta signifient un avenir meilleur pour les enfants uniques spirituels qui finissent par retrouver le chemin de la fratrie, pour une famille enfin heureuse de sa taille autrefois taboue.
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