Alors, nouvelle veine, romanesque, facile, pour Lucien Suel, connu pour ses vers justifiés, ses longs poèmes à contraintes autour de l'Abbé Lemire (l'inventeur des jardins ouvriers), " camarade " d'Ivar Ch'Vavar dans l'aventure de la grande revue Le Jardin ouvrier dont Flammarion donnait il y a peu une superbe anthologie ( note de lecture de Poezibao). Lassé de la confidentialité, Lucien Suel et décidé à tenter de conquérir le devant de la scène ?
Et bien à mon sens, pas du tout. Car il y a une grande cohérence dans la démarche, même si, en effet, à parcourir sa bibliographie très fournie, on prend conscience que le genre roman n'y est pas très présent ! Et les éditeurs comme la Table ronde non plus....
Quid alors du " roman " Mort d'un jardinier : en effet pas de vers justifiés ici, mais une longue coulée de prose, un personnage, le jardinier, qui se parle à la seconde personne du singulier. Une construction en diptyque somme toute assez classique. Huit chapitres, magnifiques, sur le travail au jardin, un travail au cordeau, que l'on ne peut bien sûr que comparer au lent labeur de l'écrivain : " tu saisis ton groët, ton râteau et ton cordeau, la terre t'attend, sèche en surface, humide à l'intérieur, tu griffes la première parcelle avec le groët en avant en arrière [...] " avec cependant déjà une petite incursion de loin en loin dans ce qui sera la matière principale des quatorze autres chapitres, la réminiscence : " tu répètes les gestes de ceux qui t'ont précédé ; petit enfant tu chancelais entre les mottes de terre, tu t'accrochais aux bleus de travail de ton père de ton grand-père [...] ". Autre souvenir, en pont entre les deux parties du livre et d'autant plus fort que le plus jeune est parti le premier, Christophe, Christophe Tarkos si tôt disparu et qui fut l'ami de Lucien Suel.
On entre alors dans un nouvel univers, fait de souvenirs. Sans doute une construction de ce qui est censé se passer dans la tête de quelqu'un qui est au seuil de la mort, ces flashs mémoriels décrits par les rares à en être revenus. Un monde mêlé de souvenirs, de sensations, de perceptions, avec une compression et un repliement temporels très particuliers. Des images qui se combinent, se déforment, se reforment, glissent les unes sur les autres avec toujours la tenue du souffle, la visée du texte, comme un cordeau tendu par l'auteur pour planter droit dans le sillon tout ce qui nait de son charroi intérieur, ces bouffées de souvenirs qui s'agencent parfois thématiquement, souvenirs de voyage, souvenirs de musique mêlant chansons et voix de Jeanne Lee à Kathleen Ferrier, souvenirs d'enfances (la sienne, celle des enfants), souvenirs de lectures (magnifiques). Ni tout à fait un rêve, ni tout à fait la réalité, un monde intermédiaire, où flotte la conscience tenue par le ciment des mots et des phrases.
La prose avance par poussées, en général des phrases courtes, un très grand nombre (dix, douze, davantage encore, par exemple au chapitre 18, plus de cinquante) de propositions juxtaposées. Comme une accumulation, un amoncellement, jusqu'à la résolution : " tu t'arrêtes ici, terminus, attention de ne rien oublier à votre place ". Au point qu'on se demande parfois s'il n'y a pas dans ce texte des contraintes cachées, si le vers justifié (vers constitué d'un nombre déterminé et fixe de signes) dont Lucien Suel est un virtuose n'est pas ici dissimulé dans la coulée de la prose.... il n'en est rien sans doute mais la pratique de la poésie imprègne ce qui se présente ici comme une narration et qui est plutôt une re-création très construite, par la force de cette langue qui avance, de ce qui en vérité ne dure qu'un instant très bref. Ce raccourci d'une vie, ce point concentré serait ici dévidé, déployé, pratiquement d'un seul geste, un geste de jardinier, un geste d'écrivain, un geste d'homme.
Contribution de Florence Trocmé
photos ©florence trocmé (agrandissables par simple clic sur l'image)