[Carte blanche] "Jean-Michel Maulpoix et Paul Celan : le lyrisme après Auschwitz", par Chantal Colomb-Guillaume

Jean-Michel Maulpoix et Paul Celan : le lyrisme après Auschwitz 
un article de Chantal Colomb Guillaume 
 

Le fondateur du lyrisme critique devait tôt ou tard rencontrer l’œuvre de Paul Celan sur son chemin ; cette rencontre eut lieu à la fin des années quatre-vingt-dix et se manifesta très concrètement dix ans plus tard, en 2009, par la publication d’un essai consacré à l’analyse de l’anthologie poétique publiée par Celan sous le titre de Ausgewählte Gedichte en 1968 et traduite par Jean-Pierre Lefebvre en 1998 dans la collection Poésie/Gallimard. Celan dont l’œuvre incarne la persistance du lyrisme après Auschwitz ne pouvait en effet qu’alimenter la réflexion théorique de Jean-Michel Maulpoix qui à l’automne 1999 publiait un numéro du Nouveau Recueil intitulé « D’un lyrisme critique » dans lequel Jasmine Getz citait un vers de Fadensonnen : « Es sind noch Lieder zu singen jenseits der Menschen(1) » (« Il y a encore des chants à chanter au-delà des hommes »). L’intérêt de Jean-Michel Maulpoix pour Celan est explicite dans Le poète perplexe où il cite Celan puis établit un lien très fort entre leurs deux œuvres : 
« Il y avait de la terre en eux et ils creusaient » écrit Paul Celan, dans La rose de personne. 
Creuser : ce verbe m’obsède. Est-ce le sens ou la tombe ? 
Écrire : renverser en creusement le primordial mouvement d’envol.(2) 
 
Nous voudrions donc nous interroger sur l’impact de l’œuvre de Celan sur la poésie de Jean-Michel Maulpoix avant de voir comment il l’intègre à sa réflexion théorique. C’est dans Pas sur la neige que la présence de Paul Celan est la plus forte, recueil paru seulement deux ans après Le poète perplexe ; la lecture de quelques livres de Celan et notamment ce verbe « creuser » semblent avoir marqué l’écriture de Pas sur la neige que nous tenterons de relire en lien avec cette nouvelle définition de l’acte d’écrire. Nous nous demanderons ensuite ce que Jean-Michel Maulpoix retient de Celan dans son œuvre théorique avant de voir quelle place il lui accorde dans sa lecture des poètes de la modernité. 
 
 
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[1] Paul Celan cité par Jasmine Getz, « Ce reste qu’est la poésie », dans Le Nouveau Recueil, n° 52, septembre-novembre 1999.  
[2] J.-M. Maulpoix, Le Poète perplexe, Paris, José Corti, 2002, p. 36.