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Le chœur de chambre de Kinnara lance une nouvelle œuvre axée sur les droits civils

Publié le 19 janvier 2022 par Mycamer

L’œuvre d’une demi-heure, en 12 courtes sections, évoque une variété de tendances compositionnelles post-minimalistes et hipster d’aujourd’hui (y compris plusieurs des mêmes gestes que nous avions entendus avant l’entracte dans “Passion” de Lang). Il existe d’innombrables pièces qui mettent en musique les discours et les sermons du Dr King. Gilligan est allée plus loin et plus près dans le temps, ajoutant des textes de John Lewis, Alice Walker, Jimmy Carter et même une citation de Stacey Abrams de son discours de « non-concession » du gouverneur de 2018 : « Ces votes sont nos voix. Nous avons chacun droit à nos choix.

“Southern Dissonances” s’ouvre avec Langston Hughes (qui n’était pas de Géorgie) et la puissante rhétorique de “Qu’advient-il d’un rêve différé?” Les mots sont poétiques, le sens est précis, mais la musique est légère. La section suivante, “Nous ne serons pas déplacés”, est basée sur une chanson que les marcheurs de Selma à Montgomery ont chanté en 1965 alors qu’ils traversaient le tristement célèbre pont Edmund Pettus. De belles harmonies acidulées créaient des moments attrayants qui étaient curieusement en contradiction avec le texte.

Le compositeur attribue un accompagnement de percussion distinct à chaque section. “Nous ne serons pas déplacés” est soutenu par un rythme de bongo lâche et percutant qui se sentait également déconnecté des mots. C’est devenu un modèle à travers “Southern Dissonances”. Une autre section de Stacey Abrams, “Une échappatoire pour la suppression”, était contre le marimba. Plutôt que de compléter le langage et de souligner les idées, ici la percussion rivalise pour attirer notre attention.

Tiré d’un discours de Jimmy Carter de 1979, “Malignant malaise” comportait un archet de violoncelle traîné sur de minuscules cymbales. Pourquoi? Puis, à la fin, le vers « Nous avons respecté la présidence comme une place d’honneur… » est associé à une caisse claire affirmée, évocation clichée de la fanfare militaire de The President’s Own. Mais lorsque la phrase de Carter se termine par « . . . jusqu’au choc du Watergate », les cymbales frottées reviennent pour une raison quelconque.

Un long poème d’Alice Walker, “Vous voulez vieillir comme les Carters”, commence par le tic-tac du bloc de bois, suggérant peut-être la marche du temps et l’inévitabilité de la vieillesse. Jusqu’ici tout va bien. Mais ensuite, les muscles du marimba interfèrent avec notre compréhension du poème. Le percussionniste Herron est un musicien de première classe, et il ne noyait pas le quatuor de chanteurs avec un volume fort ou une technique de maillet agressive. C’est que les parties de percussion de Gilligan distraient nos oreilles quant au sujet du poème. Pour l’écriture vocale, au lieu d’ajouter des idées ou de nouvelles perspectives sur le poème, sa prosodie écarte la musique déjà intégrée à la voix poétique de Walker.

Ailleurs, l’écriture vocale de Gilligan peut être claire et charmante, et les chanteurs peuvent s’entremêler et se jouer avec une franchise accrocheuse. Le point culminant de la pièce, et un signe du talent du compositeur, est venu dans une très courte section a cappella avec une autre citation de Stacey Abrams, “Vous ne pouvez pas avoir ces choses dont vous refusez de rêver.” Tendue, efficace et alerte aux montées et descentes des syllabes, sa mise en scène vous fait prêter attention à chaque mot. Bien que la voix de composition de Gilligan ne soit pas particulièrement originale, sa musique déborde souvent d’énergie et de lumière. Elle cherche encore sa voie.


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Travaillant en étroite collaboration avec l’American Press Institute, The Atlanta Journal-Constitution se lance dans une expérience visant à identifier, entretenir et étendre un réseau de partenariats d’information dans la région métropolitaine d’Atlanta et dans l’État.

Notre nouveau partenaire, ArtsATL (www.artsatl.org), est une organisation à but non lucratif qui joue un rôle essentiel dans l’éducation et l’information du public sur les arts et la culture de la région métropolitaine d’Atlanta. Fondée en 2009, l’objectif d’ArtsATL est d’aider à bâtir une communauté artistique durable contribuant à la santé économique et culturelle de la ville.

Au cours des prochaines semaines, nous présenterons d’autres partenaires et nous aimerions connaître vos commentaires.

Vous pouvez contacter le rédacteur en chef Mark A. Waligore par e-mail à mark.waligore@ajc.com.



L’œuvre d’une demi-heure, en 12 courtes sections, évoque une variété de tendances compositionnelles post-minimalistes et hipster d’aujourd’hui (y compris plusieurs des mêmes gestes que nous avions entendus avant l’entracte dans “Passion” de Lang). Il existe d’innombrables pièces qui mettent en musique les discours et les sermons du Dr King. Gilligan est allée plus loin et plus près dans le temps, ajoutant des textes de John Lewis, Alice Walker, Jimmy Carter et même une citation de Stacey Abrams de son discours de « non-concession » du gouverneur de 2018 : « Ces votes sont nos voix. Nous avons chacun droit à nos choix.

“Southern Dissonances” s’ouvre avec Langston Hughes (qui n’était pas de Géorgie) et la puissante rhétorique de “Qu’advient-il d’un rêve différé?” Les mots sont poétiques, le sens est précis, mais la musique est légère. La section suivante, “Nous ne serons pas déplacés”, est basée sur une chanson que les marcheurs de Selma à Montgomery ont chanté en 1965 alors qu’ils traversaient le tristement célèbre pont Edmund Pettus. De belles harmonies acidulées créaient des moments attrayants qui étaient curieusement en contradiction avec le texte.

Le compositeur attribue un accompagnement de percussion distinct à chaque section. “Nous ne serons pas déplacés” est soutenu par un rythme de bongo lâche et percutant qui se sentait également déconnecté des mots. C’est devenu un modèle à travers “Southern Dissonances”. Une autre section de Stacey Abrams, “Une échappatoire pour la suppression”, était contre le marimba. Plutôt que de compléter le langage et de souligner les idées, ici la percussion rivalise pour attirer notre attention.

Tiré d’un discours de Jimmy Carter de 1979, “Malignant malaise” comportait un archet de violoncelle traîné sur de minuscules cymbales. Pourquoi? Puis, à la fin, le vers « Nous avons respecté la présidence comme une place d’honneur… » est associé à une caisse claire affirmée, évocation clichée de la fanfare militaire de The President’s Own. Mais lorsque la phrase de Carter se termine par « . . . jusqu’au choc du Watergate », les cymbales frottées reviennent pour une raison quelconque.

Un long poème d’Alice Walker, “Vous voulez vieillir comme les Carters”, commence par le tic-tac du bloc de bois, suggérant peut-être la marche du temps et l’inévitabilité de la vieillesse. Jusqu’ici tout va bien. Mais ensuite, les muscles du marimba interfèrent avec notre compréhension du poème. Le percussionniste Herron est un musicien de première classe, et il ne noyait pas le quatuor de chanteurs avec un volume fort ou une technique de maillet agressive. C’est que les parties de percussion de Gilligan distraient nos oreilles quant au sujet du poème. Pour l’écriture vocale, au lieu d’ajouter des idées ou de nouvelles perspectives sur le poème, sa prosodie écarte la musique déjà intégrée à la voix poétique de Walker.

Ailleurs, l’écriture vocale de Gilligan peut être claire et charmante, et les chanteurs peuvent s’entremêler et se jouer avec une franchise accrocheuse. Le point culminant de la pièce, et un signe du talent du compositeur, est venu dans une très courte section a cappella avec une autre citation de Stacey Abrams, “Vous ne pouvez pas avoir ces choses dont vous refusez de rêver.” Tendue, efficace et alerte aux montées et descentes des syllabes, sa mise en scène vous fait prêter attention à chaque mot. Bien que la voix de composition de Gilligan ne soit pas particulièrement originale, sa musique déborde souvent d’énergie et de lumière. Elle cherche encore sa voie.


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