CORSAGE – Encore 1
Vicky Krieps dans le rôle de l’impératrice Elisabeth Crédit – Avec l’aimable autorisation d’IFC Films
Impératrice Élisabeth d’Autriche, dont le règne a duré de son mariage avec l’empereur François-Joseph en 1854 et s’est terminé par son assassinat en 1898, était une rock star européenne de son temps. C’était une doyenne de la mode qui s’habillait des derniers volants de bon goût, avec des cheveux qui lui arrivaient presque jusqu’aux chevilles. Quelque peu excentrique pour son époque, elle s’est consacrée à un régime de gymnastique pour rester en forme et en bonne santé. Elle parlait couramment l’anglais et le français et a appris le grec moderne pendant les longues heures qu’il a fallu à son coiffeur pour arranger ses cheveux majestueux. Et son statut de royale a entraîné des pressions que toute superstar des temps modernes reconnaîtrait : à 40 ans, craignant que sa beauté ne commence à s’estomper, elle a cherché à contrôler son image en refusant d’être peinte ou photographiée. Même sa mort était étrange et sinistrement glamour : elle a été tuée à 60 ans lorsque, lors d’une visite en Suisse, un anarchiste italien l’a poignardée au cœur avec une longue et mince lime industrielle.
Avec Corsage, La scénariste et réalisatrice autrichienne Marie Kreutzer donne à l’impératrice Elisabeth – souvent appelée, avec une affection désinvolte, Sissi – la biographie de rêve sympathique, imaginative et décalée qu’elle mérite. L’image a une sorte d’élégance rock’n’roll en lambeaux ; il est rendu dans des couleurs crème-poudre magnifiquement atténuées, des lavandes douces aux verts argentés en passant par les beiges des soirées d’été. (La directrice de la photographie est Judith Kaufmann.) Et son Sisi, Vicky Krieps—qui a fait ses premiers pas en tant qu’égérie d’un couturier en de Paul Thomas Anderson Fil fantôme, et qui est également apparu dans un autre des films de Kreutzer, Nous avions l’habitude d’être cool— donne une performance perchée à la frontière de l’orgueil et du désespoir. Sa Sisi est une femme aux appétits sexuels tranquillement intenses, même si ce qui l’excite le plus est d’être regardée avec adoration. Elle souffre de ce que nous appellerions, avec notre perspicacité moderne, un trouble de l’alimentation : son assiette peut contenir une fine tranche de bœuf ou deux tranches d’orange. Krieps joue Sisi avec à la fois une grandeur impérieuse et un sens de l’humour, une ligne fine à marcher, même sur des chevilles fines et royales.
Avec l’aimable autorisation d’IFC Films” data-src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/EUySDqK_BpwvYmvD1p15cA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTcwNTtoPTM5Nw–/https://media.zenfs.com/en/time_72/07bd6e084398693f6c76a291065749d1″/><img alt=" /><span class=""droits" d="d">Avec l’aimable autorisation d’IFC Films</span>” data-src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/EUySDqK_BpwvYmvD1p15cA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTcwNTtoPTM5Nw–/https://media.zenfs.com/en/time_72/07bd6e084398693f6c76a291065749d1″/><noscript><img alt="Vicky Krieps dans le rôle de l'impératrice Elisabeth<span class="droits d'auteur">Avec l’aimable autorisation d’IFC Films</span>” src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/EUySDqK_BpwvYmvD1p15cA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTcwNTtoPTM5Nw–/https://media.zenfs.com/en/time_72/07bd6e084398693f6c76a291065749d1″ class=”caas-img”/>Avec l’aimable autorisation d’IFC Films” src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/EUySDqK_BpwvYmvD1p15cA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTcwNTtoPTM5Nw–/https://media.zenfs.com/en/time_72/07bd6e084398693f6c76a291065749d1″ class=”caas-img”/>
Vicky Krieps comme impératrice ElisabethAvec l’aimable autorisation d’IFC Films
Corsage a lieu au cours d’une année charnière dans la vie de l’impératrice, 1878. Dans les derniers jours de 1877, elle a 40 ans, un événement qu’elle marque avec une faible appréhension – ce qui n’est pas étonnant, étant donné que les participants à son dîner d’anniversaire lui font une sérénade avec une chanson dont les paroles incluent les mots: “Puisse-t-elle vivre longtemps, belle puisse-t-elle rester.” Son mari, joué par l’acteur autrichien Florian Teichtmeister – sa ressemblance avec le vrai Franz Josef est si remarquable qu’il est comme un tableau qui prend vie – sent son malheur et commence à perdre patience. (À un moment donné, immédiatement après une affaire d’État ennuyeuse, il lui rend visite dans ses appartements et ne perd pas de temps à décoller ses côtelettes de mouton artificielles, apparemment collées avec de la gomme à mâcher juste pour le spectacle – un serviteur se tient prêt avec une petite boîte, prêt à rangez ces minuscules perruques pour une utilisation future.) Elisabeth roule essentiellement des yeux vers lui, sans le faire littéralement. Malgré son ennui et sa tristesse envahissante, elle prend toujours plaisir à ses chiens, que l’on voit généralement filer à ses pieds. Elle aime ses enfants, dont une jeune fille, Valérie (Rosa Hajjaj), dont la bienséance princesse est en contradiction avec l’irrévérence de sa mère, et un jeune fils adulte, Rudolf (Aaron Friesz), qui est sensible aux idiosyncrasies de sa mère mais espère aussi protéger elle des commérages. Il y a aussi un chagrin obsédant dans son passé, la perte de son premier enfant, dont le portrait de bébé est solennellement suspendu dans une pièce fermée.
Sisi essaie de résoudre ses problèmes intenses mais innommables en quittant l’Autriche, pour rendre visite à de vieux amants (comme son instructeur d’équitation anglais sexy, joué par Colin Morgan) et à un cousin fou qu’elle adore (Manuel Rubey dans un tour glorieux en tant que l’élégant Ludwig II, roi de Bavière). Mais la plupart du temps, elle est seule, se confiant – à peine – à l’une de ses dames d’honneur, Marie (Katharina Lorenz), ce qu’elle a de plus proche d’une petite amie.
Lire la suite: 12 films internationaux à regarder cette saison de récompenses
Ensemble, Kreutzer et Krieps explorent l’idée de la solitude féminine, un état qui n’est pas nécessairement causé par les hommes, mais qui les exclut tout de même du monde des femmes. Elisabeth est contrôlée par les contraintes de son statut et de son époque : le titre du film ne fait pas référence à un petit bouquet de fleurs, mais à un usage plus ancien du mot, décrivant un corsage étroitement lacé. Même si la métaphore est évidente, le film est trop complet, et trop jouissif, pour être réduit à une symbolique facile. Comme une histoire qui traite de la façon dont les attentes royales peuvent écraser une femme, Corsage est un bien meilleur film que La criarde, la démesure de Pablo Larrain Spencer; c’est plus à la hauteur de Le merveilleux 2006 de Sofia Coppola Marie-Antoinette, qui est animé par un esprit tout aussi dynamique. (Kreutzer, comme Coppola, s’amuse avec des anachronismes évidents, y compris la vision d’un jeune rêveur arrachant une version de “Help Me Make It Through the Night” sur un violon.) Et tandis que Corsage ne dramatise ni ne mentionne même l’assassinat éventuel de Sisi, il se termine par un saut de liberté imaginaire, la plus heureuse évasion possible pour une impératrice malheureuse. Qu’elle vive longtemps, qu’elle reste belle ! C’est le cadeau Corsage donne au pauvre Sissi.
CORSAGE – Encore 1
Vicky Krieps dans le rôle de l’impératrice Elisabeth Crédit – Avec l’aimable autorisation d’IFC Films
Impératrice Élisabeth d’Autriche, dont le règne a duré de son mariage avec l’empereur François-Joseph en 1854 et s’est terminé par son assassinat en 1898, était une rock star européenne de son temps. C’était une doyenne de la mode qui s’habillait des derniers volants de bon goût, avec des cheveux qui lui arrivaient presque jusqu’aux chevilles. Quelque peu excentrique pour son époque, elle s’est consacrée à un régime de gymnastique pour rester en forme et en bonne santé. Elle parlait couramment l’anglais et le français et a appris le grec moderne pendant les longues heures qu’il a fallu à son coiffeur pour arranger ses cheveux majestueux. Et son statut de royale a entraîné des pressions que toute superstar des temps modernes reconnaîtrait : à 40 ans, craignant que sa beauté ne commence à s’estomper, elle a cherché à contrôler son image en refusant d’être peinte ou photographiée. Même sa mort était étrange et sinistrement glamour : elle a été tuée à 60 ans lorsque, lors d’une visite en Suisse, un anarchiste italien l’a poignardée au cœur avec une longue et mince lime industrielle.
Avec Corsage, La scénariste et réalisatrice autrichienne Marie Kreutzer donne à l’impératrice Elisabeth – souvent appelée, avec une affection désinvolte, Sissi – la biographie de rêve sympathique, imaginative et décalée qu’elle mérite. L’image a une sorte d’élégance rock’n’roll en lambeaux ; il est rendu dans des couleurs crème-poudre magnifiquement atténuées, des lavandes douces aux verts argentés en passant par les beiges des soirées d’été. (La directrice de la photographie est Judith Kaufmann.) Et son Sisi, Vicky Krieps—qui a fait ses premiers pas en tant qu’égérie d’un couturier en de Paul Thomas Anderson Fil fantôme, et qui est également apparu dans un autre des films de Kreutzer, Nous avions l’habitude d’être cool— donne une performance perchée à la frontière de l’orgueil et du désespoir. Sa Sisi est une femme aux appétits sexuels tranquillement intenses, même si ce qui l’excite le plus est d’être regardée avec adoration. Elle souffre de ce que nous appellerions, avec notre perspicacité moderne, un trouble de l’alimentation : son assiette peut contenir une fine tranche de bœuf ou deux tranches d’orange. Krieps joue Sisi avec à la fois une grandeur impérieuse et un sens de l’humour, une ligne fine à marcher, même sur des chevilles fines et royales.
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Vicky Krieps comme impératrice ElisabethAvec l’aimable autorisation d’IFC Films
Corsage a lieu au cours d’une année charnière dans la vie de l’impératrice, 1878. Dans les derniers jours de 1877, elle a 40 ans, un événement qu’elle marque avec une faible appréhension – ce qui n’est pas étonnant, étant donné que les participants à son dîner d’anniversaire lui font une sérénade avec une chanson dont les paroles incluent les mots: “Puisse-t-elle vivre longtemps, belle puisse-t-elle rester.” Son mari, joué par l’acteur autrichien Florian Teichtmeister – sa ressemblance avec le vrai Franz Josef est si remarquable qu’il est comme un tableau qui prend vie – sent son malheur et commence à perdre patience. (À un moment donné, immédiatement après une affaire d’État ennuyeuse, il lui rend visite dans ses appartements et ne perd pas de temps à décoller ses côtelettes de mouton artificielles, apparemment collées avec de la gomme à mâcher juste pour le spectacle – un serviteur se tient prêt avec une petite boîte, prêt à rangez ces minuscules perruques pour une utilisation future.) Elisabeth roule essentiellement des yeux vers lui, sans le faire littéralement. Malgré son ennui et sa tristesse envahissante, elle prend toujours plaisir à ses chiens, que l’on voit généralement filer à ses pieds. Elle aime ses enfants, dont une jeune fille, Valérie (Rosa Hajjaj), dont la bienséance princesse est en contradiction avec l’irrévérence de sa mère, et un jeune fils adulte, Rudolf (Aaron Friesz), qui est sensible aux idiosyncrasies de sa mère mais espère aussi protéger elle des commérages. Il y a aussi un chagrin obsédant dans son passé, la perte de son premier enfant, dont le portrait de bébé est solennellement suspendu dans une pièce fermée.
Sisi essaie de résoudre ses problèmes intenses mais innommables en quittant l’Autriche, pour rendre visite à de vieux amants (comme son instructeur d’équitation anglais sexy, joué par Colin Morgan) et à un cousin fou qu’elle adore (Manuel Rubey dans un tour glorieux en tant que l’élégant Ludwig II, roi de Bavière). Mais la plupart du temps, elle est seule, se confiant – à peine – à l’une de ses dames d’honneur, Marie (Katharina Lorenz), ce qu’elle a de plus proche d’une petite amie.
Lire la suite: 12 films internationaux à regarder cette saison de récompenses
Ensemble, Kreutzer et Krieps explorent l’idée de la solitude féminine, un état qui n’est pas nécessairement causé par les hommes, mais qui les exclut tout de même du monde des femmes. Elisabeth est contrôlée par les contraintes de son statut et de son époque : le titre du film ne fait pas référence à un petit bouquet de fleurs, mais à un usage plus ancien du mot, décrivant un corsage étroitement lacé. Même si la métaphore est évidente, le film est trop complet, et trop jouissif, pour être réduit à une symbolique facile. Comme une histoire qui traite de la façon dont les attentes royales peuvent écraser une femme, Corsage est un bien meilleur film que La criarde, la démesure de Pablo Larrain Spencer; c’est plus à la hauteur de Le merveilleux 2006 de Sofia Coppola Marie-Antoinette, qui est animé par un esprit tout aussi dynamique. (Kreutzer, comme Coppola, s’amuse avec des anachronismes évidents, y compris la vision d’un jeune rêveur arrachant une version de “Help Me Make It Through the Night” sur un violon.) Et tandis que Corsage ne dramatise ni ne mentionne même l’assassinat éventuel de Sisi, il se termine par un saut de liberté imaginaire, la plus heureuse évasion possible pour une impératrice malheureuse. Qu’elle vive longtemps, qu’elle reste belle ! C’est le cadeau Corsage donne au pauvre Sissi.
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