Jon S. Baird’s Tétris cherche à canaliser les aspirations insensées de Le réseau social et l’intrigue du thriller d’espionnage Argo et Pont des espions. Il se concentre sur les manœuvres bureaucratiques qui ont finalement abouti au jeu en tant que pack-in extrêmement réussi pour la Nintendo Game Boy, ce qui ne laisse pas beaucoup de place à une description de la création du jeu ou à une chronique de son succès. Le film traite ce dernier comme une donnée et afin de compenser le manque du premier, il ponctue de manière persistante et odieuse son récit avec des illustrations lumineuses et pixélisées de ses personnages et de ses lieux. Divers plans d’établissement sont initialement présentés sous forme de pixels, et des parties de l’histoire sont même divisées avec des cartes de titre qui les désignent comme des «niveaux».
La personne étiquetée “Joueur 1” est Henk Rogers (Taron Egerton), un programmeur qui parle vite devenu homme d’affaires et qui tombe sur le Tétris jeu lors d’un salon professionnel. Il se cajole en négociant les droits du jeu pour Nintendo, réalisant rapidement que la propriété légale du jeu est beaucoup plus compliquée qu’il n’a été amené à le croire. Apparemment, il a été concédé sous licence à des sociétés appartenant au magnat de l’édition malheureux Robert Maxwell (Roger Allam), dont le fils, Kevin (Anthony Boyle), traite avec le sournois Robert Stein (un Toby Jones criminellement sous-utilisé).
Mais un accord contraignant n’a pas encore été conclu, et puisque le jeu a été créé par Alexey Pajitnov (Nikita Yefremov) sous les auspices du gouvernement soviétique, toute négociation doit être menée derrière le rideau de fer. Une scène montre Robert menant ce différend aussi loin que possible dans la chaîne humainement en se rendant chez son ami Mikhail Gorbachev (Matthew Marsh).
Il y a une histoire fascinante quelque part ici sur l’effondrement de l’Union soviétique et la mainmise du capitalisme sur la culture des années 80, mais Tétris, tel qu’écrit par Noah Pink, ne le localise jamais tout à fait. Nous ne le voyons que par intermittence à travers Alexey, la seule personne ayant des enjeux appréciables dans le conflit en tant que créateur dont le travail est la propriété de l’État et un homme avec une famille qui doit vivre dans le monde concret incolore que les autres personnages ne font que visiter.
Tétris on a l’impression qu’il est sur le point de monter en flèche dès qu’il réunit Alexey et Henk, les considérant presque de manière poignante comme des âmes sœurs, mais il pousse rapidement le premier à la périphérie. Après ce point, l’accent du film est fermement maintenu sur Henk et toutes les luttes uniques dans les films, grandes et petites, qu’il est conçu pour surmonter, de l’utilisation de sa maison comme garantie à la disparition de sa fille Maya (Kanon Narumi) récital à l’école, à se faire tabasser par le KGB.
Rien de tout cela, cependant, ne vise à compliquer nos sympathies pour Henk. Il est l’homme ordinaire que nous sommes censés soutenir sans critique. On dit que son trait déterminant est son honnêteté presque altruiste, ce qui fait de lui un tireur droit rafraîchissant aux yeux des Soviétiques par rapport à ses concurrents fous. Toute profondeur ou flash de la performance appartient entièrement à Egerton, et bien que l’acteur très britannique s’acquitte bien, ses talents ne sont pas suffisants pour que la scène où Henk explique qu’il est en partie indonésien se sente moins discordante involontairement.
Au fur et à mesure que le film progresse, on comprend pourquoi il s’appuie autant sur ces animations pixélisées inspirées du jeu. Les arguments de la salle de conférence sur «l’ordinateur de poche Tétris» deviennent ternes et répétitifs, tournés avec une grisaille qui, intentionnellement ou non, rivalise avec le paysage soviétique. Pendant ce temps, le dialogue prêt pour la bande-annonce consiste presque exclusivement en une exposition sans vie, et quand quelqu’un joue réellement Tétris, leurs visages s’illuminent d’une si sainte ardeur qu’on s’attend à ce que leurs cheveux soient rejetés en arrière. Les éléments du jeu ajoutent au moins une illusion de couleur et de style à la procédure.
Mais même les coupes de jeu vidéo sont une triche, rendues avec la nouveauté nette et flashy du pixel art moderne. En fin de compte, les visuels odieux du film sont moins soucieux de se rapprocher des images et des sons de ce que c’était que de jouer Tétris sur Game Boy ou NES et plus encore en rappelant de manière écoeurante aux téléspectateurs qu’il s’agit d’un film sur un jeu vidéo, même s’il consiste principalement en des personnes qui se crient dessus lors de réunions. En s’appuyant sur des paillettes modernes anachroniques, le film admet presque qu’il lui manque l’imagination visuelle pour donner vie à cette prémisse.
Score:
Jeter: Taron Egerton, Nikita Efremov, Sofya Lebedeva, Anthony Boyle, Ben Miles, Ken Yamamura, Igor Grabuzov, Oleg Stefan, Ayane Nagabuchi, Rick Yune, Roger Allam, Toby Jones Directeur: Jon S. Baird Scénariste : Noé Rose Distributeur: AppleTV+ Durée d’exécution : 118 minutes Notation: R Année: 2023
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