L’erreur de George Martin sur les Beatles que vous ne pourrez pas ne pas entendre

En à peine plus d’une décennie, les Beatles ont réussi à écrire environ 230 chansons, selon les personnes interrogées. Cela représente environ 21 chansons par an. Si l’on considère qu’ils ont aujourd’hui 21 singles numéro un à leur actif, on ne se tromperait pas beaucoup en disant qu’un dixième de leur travail a été classé dans les hit-parades. Inutile de dire qu’il s’agit là d’un exploit absolument époustouflant.

Si l’on considère qu’ils n’hésitaient pas à repousser les limites, ajoutant l’orchestration au rock ‘n’ roll, expérimentant les nouvelles technologies et les bizarreries de l’avant-garde, c’est encore plus miraculeux. Naturellement, une telle poursuite à toute vapeur a laissé quelques petites erreurs dans les travaux et les rumeurs infondées selon lesquelles les musiciens de session ont parfois nettoyé les choses abondent. Mais, en vérité, il est incroyable que quatre jeunes garçons et George Martin ne soient pas tombés sur d’autres erreurs dans ce tourbillon.

Hélas, il y en a une qui a marqué le regretté George Martin et dont il craignait qu’elle ne puisse être ignorée. La musique a ceci de merveilleux qu’elle n’est jamais deux fois la même : chaque chanson est une œuvre d’art fluide, et chaque chef-d’œuvre que vous avez entendu aurait pu sonner différemment un autre jour, une autre prise, un autre millimètre de placement du microphone, etc. Cette même notion a frappé John Lennon lors de l’enregistrement du magistral “Strawberry Fields Forever”.

En y repensant, Lennon aimait le début d’une chanson, mais la fin d’une autre. Étant donné qu’il existe un fossé très net entre la musicologie et l’instrumentation, le Beatle à lunettes a suggéré à son habile producteur d’assembler les deux bandes. Il s’est acquitté de cette tâche difficile avec beaucoup d’habileté, peut-être un peu à contrecœur. Le fait que cette jonction ait été inconnue de millions de fans et que la chanson soit considérée comme un chef-d’œuvre prouve qu’il y est parvenu.

Mais Martin a ajouté : “Il y a deux choses qui s’y opposent : “Il y a deux choses qui s’opposent à cela. Elles sont dans des tonalités et des tempos différents. À part cela, c’est très bien”. Il a résolu ces problèmes en accélérant légèrement la première bande et en ralentissant très légèrement la seconde pour créer un mariage harmonieux, tout en ajoutant une fioriture pour masquer l’endroit où elles se rejoignent.

Néanmoins, si vous écoutez attentivement, vous pouvez à peine entendre la légère transition au bout de 60 secondes. Bien que ce problème ait été corrigé par la suite lors des récentes remasterisations, il est resté caché à la vue de tous pendant des années. L’histoire a également contribué à donner naissance à ce qui est aujourd’hui une pratique courante dans la musique, le collage étant un simple processus numérique, de plus en plus facile grâce à l’intelligence artificielle qui nous a aidés à créer “Now and Then” – complétant ainsi un cercle judicieux et présentant le groupe comme d’éternels pionniers.

Alors que les gens étaient occupés à écouter “I buried Paul” (qui est en fait Lennon criant “Cranberry sauce”), le mixage évident à 59.05 s’est perdu dans la masse comme étant juste un autre arrangement orchestral suprême développé par le groupe, ce qui, d’une certaine manière, était le cas.