Réinventer les Beatles : l’expérience sonore unique de McCartney avec Liverpool Sound Collage

Liverpool Sound Collage, publié en 2000, n’est pas qu’un album de Paul McCartney, mais une expérience sonore avant-gardiste. L’œuvre, notamment avec le morceau Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Now, intègre des fragments d’archives des Beatles et des voix enregistrées à Liverpool, mêlant passé et présent. Ce projet collaboratif avec Youth pousse plus loin l’art du collage sonore, explorant de nouvelles dimensions musicales à travers des manipulations électroniques.

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LorsqueLiverpool Sound Collageest publié le 21 août 2000, il ne s’agit pas d’un simple album de Paul McCartney, mais d’une expérience sonore d’avant-garde, un assemblage de textures sonores, de fragments de conversations et de boucles musicales mélangeant passé et présent. Parmi les cinq titres de cet album expérimental,Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Nowse distingue par sa durée imposante de 16 minutes et 37 secondes et par son utilisation de samples issus des archives des Beatles.

Ce projet est orchestré par Youth, alias Martin Glover, producteur britannique reconnu pour son travail dans le domaine de la musique électronique et qui avait déjà collaboré avec McCartney sous le pseudonyme de The Fireman. Ensemble, ils avaient exploré l’univers de l’électro-expérimental avec les albumsStrawberries Oceans Ships Forest(1993) etRushes(1998).Liverpool Sound Collages’inscrit dans cette lignée en poussant plus loin l’idée du collage sonore.

Entre Expérimentation et Héritage Beatlesien

Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Nowrepose sur une idée centrale : celle de déconstruire et de remodeler des fragments du passé pour en faire une composition contemporaine. Il s’agit en grande partie d’un remix du morceauMade Up, une autre pièce de l’album, qui intègre des échantillons deLiverpool Oratorio, l’œuvre classique composée par McCartney en 1991.

Mais ce qui rend ce morceau particulièrement fascinant, c’est l’utilisation de dialogues enregistrés lors des sessions des Beatles. Plus précisément, les voix proviennent d’une session du 8 novembre 1965, alors que le groupe répétaitThink For Yourselfde George Harrison. George Martin, leur producteur de toujours, avait décidé d’enregistrer ces conversations informelles en espérant y trouver du contenu pour leur single de Noël destiné au fan-club. Mais les Beatles, fidèles à leur esprit désopilant, avaient délibérément forcé leurs accents, lancé des blagues et pris tout cela à la légère, rendant finalement ces enregistrements inutilisables pour l’objectif initial.

Toutefois, ces dialogues ont trouvé une nouvelle vie dansLiverpool Sound Collage, notamment dansReal Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Now, où quatre extraits distincts sont répétés tout au long du morceau. Parmi eux, on peut entendre :

• Paul McCartney : « Hang on. John’s just broken a string. »
• Ringo Starr : « Mal, will you come down and fix the seat? »
• George Harrison : « The bit that John finally got. »
• John Lennon : « Oh, well I can get back of it. »

Ces fragments sont intégrés à une structure musicale électronique, jouant sur la répétition et la superposition de sons, conférant au morceau un aspect hypnotique et presque mystique.

L’Art du Collage et la Transmission d’un Passé Sonore

L’albumLiverpool Sound Collagene se contente pas d’explorer le passé des Beatles à travers leurs propres enregistrements. Paul McCartney a également capturé des voix de passants à Liverpool, interviewant de manière spontanée des habitants de sa ville natale. Ces voix se retrouvent dans plusieurs morceaux, dontMade Upet, dans une moindre mesure,Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Now.

Ce choix artistique ne relève pas du hasard. Il s’inscrit dans une démarche de McCartney visant à faire résonner le passé avec le présent, à mélanger différentes époques et différents contextes pour créer une œuvre sonore unique. Ce processus rappelle les expériences studio des Beatles à la fin des années 1960, notamment surRevolution 9, cette pièce de collage sonore présente surThe White Album.

Mais contrairement àRevolution 9,Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Nowne repose pas uniquement sur une déconstruction radicale. Le morceau conserve une base musicale rythmée, guidée par les manipulations sonores de Youth, qui applique ici des techniques empruntées au dub et à la musique électronique expérimentale.

Une Exploration Contemporaine du Passé Beatlesien

Avec ce titre et l’ensemble deLiverpool Sound Collage, Paul McCartney prouve une fois de plus son goût pour l’expérimentation et sa volonté de repousser les frontières de la musique populaire. Si l’album est passé relativement inaperçu auprès du grand public, il demeure une pièce essentielle pour les amateurs de McCartney et des Beatles curieux de découvrir une facette différente de leur univers sonore.

Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Nowillustre à merveille cette approche : en réutilisant des enregistrements de 1965 et en les fusionnant avec des sons électroniques modernes, McCartney et Youth bousculent les notions de temporalité et de création musicale.

Ce morceau est un voyage auditif, un carrefour où se croisent les voix lointaines d’un groupe légendaire et les manipulations sonores d’un présent en perpétuel mouvement. En cela,Real Gone Dub Made In Manifest In The Vortex Of The Eternal Nowréussit non seulement à réactiver la magie des Beatles, mais aussi à la transporter dans une dimension totalement nouvelle et inattendue.