Le Rossignol et autres fables de Robert Lepage : de l’art total à l’art poétique

4 août 2011
(N^o 2011-33)

En présentant au public québécois Le Rossignol et autres Fables d’Igor Stravinsky, le Festival d’opéra de Québec aura permis aux lyricomanes d’ici d’apprécier le travail de celui est devenu l’un des grands metteurs en scène d’opéra de la planète lyrique : Robert Lepage. Tout en faisant entrer l’opéra dans le XXIe siècle et en bouleversant sa hiérarchie, l’homme d’Ex Machina réussit davantage encore : il transforme l’art total qu’est l’opéra en art poétique et produit de la beauté. Sous la direction de Robert Lepage, l’opéra devient œuvre d’art et le travail fait par son équipe sur Le Rossignol et autres fables en est une lumineuse illustration. Si Le Rossignol leur fait un peu d’ombre, les autres fables démontrent cette recherche de beauté et la dimension poétique de l’art lyrique de Robert Lepage. Cette dimension est particulièrement bien servie par l’ombromanie et le jeu exceptionnel des ombramanes qui dans les Berceuses du chat émerveillent et éblouissent. Robert Lepage modernise par ailleurs le langage du théâtre d’ombres dans le Renard en faisant appel à des acrobates et en créant, comme il les qualifie, d’ombres blanches et des découpes miroirs. Dans Le Rossignol, l’art total et poétique est servi par les marionnettes à travers lesquelles l’histoire est racontée et auxquelles les interprètes doivent prêter leur voix, voire s’effacer devant elles. L’eau est également au service de l’art et la grande piscine qui occupe de la fosse d’orchestre et dans le confins de laquelle se déploie l’action crée un atmosphère aussi enchanteur que magique.

Et l’art poétique de Robert Lepage est bien rendu en musique… « avant toute chose ». Qu’il s’agisse du travail de Stéphane Fontaine qui interprètent les trois pour clarinette seule avec autant d’élégance que d’humour entre les fables, celui des chœurs de l’Opéra de Québec et en particulier son chœur de femmes et des s